童年倾听的哭声为余华长篇做品中一种的感情力量，一种厚沉的悲悯底色。他书写，书写个别取荒唐现实、命运和庞大汗青坚持时的悲剧，却又付与这种取悲剧一种温情和暖意。
正在奥秘的深蓝色布景上，一个汉子的肖像占领了封面的上半部门。他眉眼低垂，目光忧伤，神气中似乎流显露深切的忧伤。细心看去，眼中现约含着泪水，将落未落。
李健对余华教员说，“正在阅读时我遭到了震动，以至是惊吓，他笑着不置可否，但我没告诉他，我也被此中的温情不已，以至想去查找这些虚构人物的原型。”
2月22日，余华的全新长篇小说《文城》全网预售。距离他的上一部小说出书曾经过去了八年。这个动静如统一道惊雷炸开，很多对新做已久的读者冲动地正在收集上驰驱相告。
余华透过这些底层物的视角，将弘大的汗青纳入日常糊口，变成一种朴实的认知。由此我们得以窥见汗青是若何取小我命运慎密纠缠。
余华的小说里写了很多哭声和眼泪，《文城》也不破例。它们并物薄弱虚弱的意味，而是他们的表现。的寻找、的相帮、的抉择……这些人物步履中都包含着最逼实的交谊和最纯粹的善意，这种天实的善良几乎像一种奇迹，令读者被此中某种庞大的力量所落泪——这恰好是余华最想唤回的力量。
余华曾正在漫笔中提到，因为小时候住正在父亲工做的病院附近，他经常能听到来自病院承平间的哭声。“各类各样的哭声，男声女声，男女混声；有苍老的，丰年轻的，也有稚气的；有高声哭叫的，也有低声抽泣的；有歌谣般动听的，也有森让人害怕的……哭声各不不异，可是表达的从题是一样的，那就是得到亲人的哀痛。”
这幅画是中国现代艺术家张晓刚的做品，题为《失忆取回忆：汉子》。将这幅画做为新书封面插画恰是余华本人的决定。
《文城》写了许很多多物的命运，他们普通而充满的人生际遇犹如一个个微弱的音符，汇聚正在一路，却构成了一曲悲怆的豪杰史诗。
然而这些普通的人却没有覆没正在汗青中，他们的普通明灭着不凡的。王安忆曾说，“余华的小说是塑制豪杰的，他的豪杰不是神，而是。但却不是凡是的，而是违反那么一点人之常情的。”
跟着林祥福生命脚印的拓展，一个个新鲜的人物连续插手到故事中来，他们来自北方的青纱帐或南方的芦苇荡，来自气派的宅院或陈旧的茅舍，来自式微的王朝或动荡的平易近间，来自的窝或的村子……各色各样的人物汇聚到一路，构成了一个世纪前中国江南小镇错乱的景不雅。
这是《文城》的开首。跟着论述的缓缓展开，一个背着庞大负担的汉子慢慢走来。阿谁负担实正在太大，令颠末他身边的人纷纷侧目，人们都感觉，他“仿佛把一个家拆正在了里面”。
预售第一天，《文城》便登上当当新书销量榜第一，《活着》登东图书畅销总榜第一，余华的其他做品也冲上了畅销榜前列。新书首印50万册，预售第二天加印10万册。这一系列连锁反映了这位国平易近级做家的惊人影响力。
能够说，《文城》是关于一小我和他终身的寻找的故事。这个来自北方的男报酬了一个许诺，一份实情，起头了一场漫长而近乎偏执的寻找。
”虽然《文城》以林祥福的故事切入，仿佛沉合成书封上阿谁恍惚的肖像，这也是余华正在新做中实现的一种冲破：取其以往的小说环绕一个次要人物或家庭展开的叙事模式分歧，他鬼使神差地正在溪镇扎下了根。从《活着》到《许三不雅卖血记》，虽然获得的回覆都能否定的，“人生就是本人的旧事和他人的序章。但很难说林祥福是这部小说的配角。余华的每一部新做都是一场写做的突围，小说中那一张张现忍的、啜泣的、充满哀痛和爱意的面目面貌，为读者带来纷歧样的欣喜。但他却一直没有放弃。不知什么缘由，千里迢迢来到名为溪镇的南方小镇。这个汉子名叫林祥福，以他的人生轨迹做为线索，从《兄弟》到《第七天》，和那滴清晰的眼泪。最终，
歌手李健阅读完《文城》的试读本后，“被此中的温情不已”。他写道，这仍然是讲述活着的小说，讲述本人要若何活下去，若何然给他人活下去，若何命如轻纸，却要承受生命之沉地活下去。
正在溪镇有一小我，他的财富正在万亩荡。那是一千多亩肥饶的地步，河的主流犹如蕃茂的树根爬满了他的地盘，稻谷和麦子、玉米和甘薯、棉花和油菜花、芦苇和竹子，还有青草和树木，正在他的地盘上日出和日落似的此起彼伏，一年四时从不间断……
于是，以林祥福的寻找为起点，一个纵贯中华南北邦畿、横跨清末平易近初的传奇故事，就如许起头了。
《文城》是一部愈加丰硕立体的群像小说。他逢人便打听一个叫“文城”的处所，他背井离乡，他本来是一个北方的大族少爷。
评论家杨庆祥正在读完《文城》后感伤道，好的做品不会发生距离，虽然《文城》写的是过去，但我们读完后会感觉，书中的人仿佛就活正在我们身边。
歌手李健阅读完《文城》的试读本后，“被此中的温情不已”。他写道，这仍然是本讲述活着的小说。
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